SE MATERIALIZA EN LA PROPIA DISPOSICIÓN DE LA PELÍCULA FÍLMICA: FOTOGRAMAS Y BANDAS SONORAS	LENGUAJE AUDIOVISUAL (A NIVEL MATERIAL)
MODO QUE SE TENÍA DE DEFINIR AL LENGUAJE AUDIOVISUAL COMO UN UN NUEVO LENGUAJE UNIVERSAL	ESPERANTO VISUAL
AQUELLAS QUE SE INDEPENDIZAN DE LAS FUENTES OCNVENCIONALES, ESTABLECIENDO ENTORNOS PERFECTIVOS INNOVADORES	IMÁGENES EXTRATERRITORIALES
EXPERIENCIAS INMERSIVAS QUE INVOLUCRAN NUESTROS SENTIDOS MÁS ALLÁ DEL OÍDO Y LA VISTA	REALIDAD VIRTUAL Y REALIDAD AUMENTADA
SUSTITUCIÓN TOTAL DE NUESTRA EXPERIENCIA DEL MUNDO FÍSICO, QUE A VECES INERTA ELEMENTOS FÍSICOS EN UN ENTORNO GRÁFICO CGI	REALIDAD VIRTUAL
INCORPORACIÓN DE ELEMENTOS GRÁFICOS CGI A UN ENTORNO FÍSICO, SUMÁNDOSE A ÉL Y ENRIQUECIENDO NUESTRA EXPERIENCIA PERCEPTIVA DE ESE MUDNO FÍSICO	REALIDAD AUMENTADA
SONIDO QUE FLUYE DESDE UN PUNTO EN UN CANAL	SONIDO MONOAURAL
SONIDO QUE RECREA UN SEGMENTO LINEAL DE IZQUIERDA A DERECHA EN DOS CANALES	SONIDO ESTEREOAURAL
SONIDO QUE CREA ENTORNOS AUDITIVOS A 3D	SONIDO BINAURAL
SONIDO QUE AÑADE PROFUNDIDAD GRACIAS A MÚLTIPLES CANALES DE AUDIO Y A DOS TIPOS DE EFECTOS	SONIDO BINAURAL
TIPOS DE EFECTOS DEL SONIDO BINAURAL	RETARDO Y HASS
MOVIMIENTO QUE DEFENDÍA LA ANALOGÍA DIRECTA ENTRE LA IMAGEN Y EL SIGNO LINGÜÍSTICO	FORMALISMO RUSO
EN QUE INFLUYÓ LA ANALOGÍA DIRECTA ENTRE LA IMAGEN Y EL SIGNO LINGÜÍSTICO PROPUESTAPOR LOS FORMALISTAS RUSOS	GRAMÁTICAS DEL CINE (METZ, BATAILLE) y CINE-LENGUAJE (PASOLINI)
TRES CONDICIONES QUE OSN PRECISAS PARA POSTULAR LA EXISTENCIA D UN VERDADERO LENGUAJE	1. POSEER CONJUNTO LIMITADO Y RECONOCIBLE DE SIGNOS 2. POSEER REPERTORIO LÉXICO DEFINIDO E INEQUÍVOCO 3. ESTAR SUJETO A UNAS REGLAS PRECISAS DE ARTICULACIÓN
NOMBRE QUE RECIBE UN "PRODUCTO" REALIZADO POR LOS MEDIOS CUANDO SE LES CRITICA POR SER INCAPACES DE MEDIAR Y TRANSMITIR NUESTRA REALIDAD CIRCUNCIDANTE	REALIDAD MEDIÁTIA PARALELA
LENGUAJE AUDIOVISUAL (BANDA DE IMAGEN + BANDA SONORA)	RELATO DOBLE (GAUDREAULT Y JOST)
REALTO DOBLE (GAUDREAULT Y JOST)	LENGUAJE AUDIOVISUAL (BANDA DE IMAGEN+ BANDA SONORA)
MAGMA SONORO COMPUESTO	PALABRA HABLADA (MONOLOGO Y DIALOGO) SONIDOS MUSICALES SONIDOS NO MUSICALES (EECTOS SONOROS) SILENCIO
MAGMA VISUAL	IMAGEN ICÓNICA IMAGEN ARBITRARIA
PISTA ÓPTICA (MICHEL CHION)	MAGMA SONRO + MAGMA VISUAL
ANUNCIO VISUAL (RONALD BARTHES)	REGISTRO VISUAL + ANCLJE + REGISTRO VERBAL
ANTE LA AMBIGÜEDAD Y PLURISIGNIFICANCIA DEL REGISTRO VISUAL, EL REGISTRO VERBAL DEBE ACLARAR, SUBRAYAR O ESPECIFICAR (COMPLETAR) EL SIGNIFICADO DE A IMAGEN	ANCLAJE
ANGLICISMO QUE HACE REFERENCIA AL RECURSO CREATIVO QUE BUSCA CAPTAR LA ATENCIÓN DEL CLIENTE MEDIANTE LA GENERACIÓN DE CURIOSIDAD	TEASER
QUIEN A TRAVÉS DEL ANUNCIO IMPRESO "PASTAS PANZANI" APORTÓ CIERTA RECONCILIACIÓN ENTRE EL REGISTRO VISUAL Y EL VERBAL	RONALD BARTHES
MODALIDADES DE RELACIÓN ENTRE LA REPRESENTACIÓN Y SU REFERENTE EN EL PROCESO PERFECTIVO	ICONICIDAD Y ARBITRARIEDAD
LOS DOS REGISTROS FUNDAMENTALES EN EL ANÁLISIS	ICONICIDAD Y ARBITRARIEDAD
EJEMPLO ICONISMO MÁXIMO Y ARBITRARIEDDAD	REFLEJO ESPECULAR
EJEMPLO ICONISMO MÍNIMO ARBITRARIEDAD MÁXIMA	PINTURA ABSTRACTA
LA REPRESENTACIÓN SE SOMETE A SU REFERENTE EN TÉRMINOS DE "SEMEJANZA", O MÁS EXACTAMENTE A LA IMAGEN RETINIANA (ESPECULAR) QUE TENEMS DEL REFERENTE	ICONICIDAD
RADICAL INDEPENDENCIA DE LA REPRESENTACIÓN CON RESPECTO A SU REFERENTE, BASADA EN EL RECONOCIMEINTO DE CIERTA CODIFICACIÓN CULTURAL INTERSUBJETIVA	ARBITRARIEDAD
MEJOR EJEMPLOD E ICONO COMO SIGNO	GRABADO DEL RINOCERONET (ALBERT DÜRER)
APLICACIÓN PRÁCTICA DE UNA IMAGEN COMO SIGNO EN EL LENGUAJE VISUAL	PICTOGRAMA / IDEOGRAMA y MARQUISMO
IMAGEN SIMBÓLICA CONVENCIONAL QUE, AL SER DESPOJADA DE TODO RASGO DE SINGULARIDAD, FUNCIONA COMO UN SIGNO RECONOCIBLE POR TODOS EN CUALQUIER CONTEXTO DE COMUNICACIÓN	PICTOGRAMA / IDEOGRAMA
RECONOCEMOS SU USO MASIVO COMO UNA DE LAS PRINCIPALES APLICACIONES PRÁCTICAS DE LA EFICACIA DE UNA IMAGEN COMO SIGNO EN EL LENGUAJE AUDIOVISUAL	PICTOGRAMA / IDEOGRAMA
BUSCAN UNA IDENTIFICACIÓN NOTORIA Y EXCLUSIVA (EN UN MUNDO DE COLORES Y FORMAS CADA EVZ MÁS SATURADO)	LOGOTIPOS e IMAGOTIPOS
DISEÑO DE UNA MARCA QUE PROPICIE UN VÍNCULO EMOCIONAL CON SU PÚBLICO OBJETIVO, CUYO VALOR SERÁ INCALCULABLE (VA MÁS ALLÁ DE LA RECONOCIBILIDAD DE DISEÑOS CORPORATIVOS)	MARQUISMO
IMAGEN FUNCIONA COMO PORTADORA DE UNA SERIE DE ATRIBUTOS SEMÁNTICOS	SIGNO
IMAGEN FUNCIONA COMO PORTADORA DE UNA SERIE DE VALORES AXIOLÓGICOS O NO AXIOLÓGICOS)	SÍMBOLO
PARA QUE UN DETERMIANDO SIGNO SE CONVIERTA EN SÍMBOLO DEBE PASAR DE LO SINTAGMÁTICO A...	LO PARADIGMÁTICO
PARA QUE UN DETERMIANDO SIGNO SE CONVIERTA EN SÍMBOLO DEBE PASAR DE ... A LO PARADIGMÁTICO	LO SINTAGMÁTICO
PARA QUE UN DETERMIANDO SIGNO SE CONVIERTA EN SÍMBOLO DEBE PASAR DE LO PARTICULAR A...	LA REGLA GENERAL
PARA QUE UN DETERMIANDO SIGNO SE CONVIERTA EN SÍMBOLO DEBE PASAR DE ... A LA REGLA GENERAL	LO PARTICULAR
PARA QUE UN DETERMIANDO SIGNO SE CONVIERTA EN SÍMBOLO DEBE TRANSCENDER SU ... POR LA DE SÍMBOLO	CONDICIÓN DE ICONO
UNA ... SE CONVIERTE EN UN SÍMBOLO CUANDO SE DESPOJA DE SUS PARTICULARIDADES, CUANDO YA ES RECONOCIDA POR SU GRAN INFLUENCIA SOBRE EL PÚBLICO	IMAGEN
DESESTRUCTURADA HUELLA ESPECULAR, REFLEJO LUMÍNICO DEL ENTORNO EN LA RETINA	IMAGEN RETINIANA
RESULTADO DE CIERTA OPERACIÓN ANALÍTICA EFECTUADA SOBRE UN REFLEJO LUMÍNICO (HUELLA ESPECULAR) PARA QUE, A TRAVÉS DE SU COMPARACIÓN CON OTRAS IMÁGENES PERCIBIDAS Y ALMACENADAS PREVIAMENTE POR EL INDIVIDUO, SEA POSIBLE SU RECONOCIMIENTO Y SU INCORPORACIÓN A CIERTA TAXONOMÍA DE CATEGORÍAS VISUALES O PERCEPTOS	IMAGEN PERCEPTIVA
TRES CLASES DE SIGNOS QUE DISTINGUE UMBERTO ECO SIGUIENDO LA CLASIFICACIÓN DE CHARLES PIERCE	ICONOS, ÍNDICES Y SÍMBOLOS
SIGNOS CUYA RELACIÓN CON EL OBJETO QUE DESIGNAN O EVOCAN SE BASA EN SU SEMEJANZA FIGURATIVA O EXTERIOR	ICONO
PARA ECO, LA RELACIÓN DEL ICONO CON EL REFERENTE SE DA A TRAVÉS DE LA PERCEPCIÓN CULTURAL QUE SE TIENE DE ESTE , POR LO QUE SE TRATA DE ...	UNA REPRESENTACIÓN DE SEGUNDO ORDEN
APUNTAN FÍSICAMENTE A SU OBJETO, GUARDANDO CIERTA CONEXIÓN FÍSICO-ESPACIAL CON EL OBJETO AL CUAL SEÑALAN	ÍNDICES O SIGNOS DEÍCTICOS
LA RELACIÓN QUE UNE AL SIGNO CON SU REFERENTE ES EL RESULTADO DE UNA OCNVENCIÓN, PUES NI TIENEN SEMEJANZA CON SU OBJETO NI TAMPOCO UNA CONEXIÓN FÍSICA INMEDIATA CON ÉL	SÍMBOLOS
LA RELACIÓN DEL SIGNO CON LO SIGNIFICADO ES ARBITRARIA, ES UNA REPRESENTACIÓN NETAMENTE CONVENCIONAL	SÍMBOLOS
TIPOS DE MATERIAS EN LA BANDA DE IMAGEN	IMAGEN SECUENCIAL e IMAGEN TIPOGRÁFICA
IMÁGENES TIPOGRÁFICAS EN MOVIMIENTO, MÚLTIPLES Y CONSECUTIVAS	IMAGEN SECUENCIAL
TODO TIPO DE ANOTACIONES SÍGNICAS DE CARÁCTER ESCRITURAL (ALFANUMÉRICAS) QUE SE INSCRIBEN EN LA PANTALLA SUSTITUYENDO O COMPLETANDO LA IMAGEN ANALÓGICA	IMAGEN TIPOGRÁFICA
TIPOS DE INTERACCIÓNES ICONICO-VERBALES ENTRE LAS IMÁGENES SECUENCIALES Y TIPOGRÁFICAS	DE REDUNDANCIA DE COMPLEMENTACIÓN DE NEGACIÓN
LO INCÓNICO SE LIMITA A REITERAR LO EXPRESADO A REITERAR LO EXPRESADO POR LO VERBAL O VICEVERSA (ANCLAJE)	INTERACCIÓN ICONICO-VERBAL DE REDUNDANCIA
LO ICÓNICO AMPLÍA EL SIGNIFICADO DE LO VERBAL O VICEVERSA (RELEVO)	INTERACCIÓN ICONICO-VERBAL DE COMPLEMENTACION
LO ICÓNICO REFUTA LO EXPRESADO POR LO VERBAL O VICEVERSA	INTERACCIÓN ICONICO-VERBAL DE NEGACIÓN
DOS MANERAS EN LAS QUE SE INSCRIBE EN LA PANTALLA LA "IMAGEN TIPOGRÁFICA"	INSCRIPCIONES TIPOGRÁFICAS COMPLEMENTARIAS INSCRIPCIONES TIPOGRÁFICAS SUSTITUTIVAS
MENCIONES GRÁFICAS DE CARÁCTER DIEGÉTICO, QUE ENRIQUECEN (ANCLAN, CONTEXTUALIZAN, E INCLUSO A VECES CONTRADICEN) EL CONTENDO DE LA IMAGEN ANALÓGICA EN LA QUE SE INSCRIBEN	INSCRIPCIONES TIPOGRÁFICAS COMPLEMENTARIAS
MENCIONES GRÁFICAS DE CARÁCTER EXTRADIEGÉTICO QUE ECLIPSAN O INCUSO SUSTITUYEN (CRÉDITOS O INTERTÍTULOS) LA IMAGEN ANALÓGICA	INSCRIPCIONES TIPOGRÁFICAS SUSTITUTIVAS
FUSIÓN TECNO-CREATIVA ENTRE LA LETRA DE UNA CANCIÓN Y LA IMAGEN EN LA QUE SE INSCRIBE, ENRIQUECIÉNDOSE MUTUAMENTE A NIVEL DIEGÉTICO	VIDEOLYRIC

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