METODOLOGÍA ANALÍTICA PROPIAMENTE CINEMATOGRÁFICA QUE "DISECCIONA" LAS SECUENCIAS, PLANOS Y ESCENAS DE UNA OBRA AUDIOVISUAL PARA ESTUDIARLOS INDEPENDIENTEMENTE	DECOUPAGE FÍLMICO
HERRAMIENTA DE PRODUCCION QUE FACILITA AL EQUIPO TÉCNICO Y ARTÍSTICO DE UNA PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL TODA LA INTERPRETACIÓN QUE PRECISA EN CUANTO A PUESTA EN ESCENA, REALIZACIÓN, DECORADOS, ETC	DECOUPAGE FÍLMICO (CREADOR)
HERRAMIENTA DE ANÁLISIS DE UNA OBRA VISUAL YA REALIZADA DESDE UAN PERSPECTIVA ACADÉMICA O ENSAYÍSTICA. PUEDEN SER ANÁLISIS CONTECTUALES O ANÁLISIS TEXTUALES / INMANENTISTAS	DECOUPAGE FÍLMICO (ANALÍTICO)
ANÁLISIS EN EL QUE SE PUEDEN TENER EN CUENTA ELEMENTOS AJENSO A LA OBRA AUDIOVISUAL EN SÍ, AUNQUE CONDICIONANTES DE LA MISMA	ANÁLISIS CONTEXTUAL
ANÁLISIS EN EL QUE SE PUEDEN TENER EN CUENTA ELEMENTOS EXCLUSIVAMENTE INSCRITOS EN LA OBRA	ANÁLISIS TEXTUALES O INMANENTISTAS
SECCIONES DEL DECOUPAGE FÍLMICO	1. PLANIFICACIÓN, PROFUNDIDAD DE CAMPO, FOCALES, ETC. 2. MONTAJE O DICIOS, RITMO, TRANSICIONESCY RACCORD 3. MOVIMIENTO DE CÁMARA Y ACTORES IN/OFF 4. BANDA SONORA 5. ANCLAJE DE ESCENAS DE UNA OBRA AUDIOVISUAL PARA ESTUDIARLAS INDEPENDIENTEMENTE
CRITERIOS DE CLASIFICACIÓN DE PLANOS	TAMAÑO MOVIMIENTO DE CMÁMARA ÁNGULO ALTURA PUNTO DE VISTA
TIPOS DE PLANOS SEGÚN ENCUADRE	CPG / PANORÁMICO PG PGC PC PF / PE PA / PMC / P3/4 PM / COVERSACIÓN PP PPP PD
LOS SUJETOS SE CONFUNDEN CON EL ENTORNO, A MENUDO CON UN EFECTO DRAMÁTICO	GRAN PLANO GENERAL (GPG) PANORÁMICO
SUJETOS ENTEROS INTEGRADOS EN EL ENTORNO , HABITUAL COMO MASTER O PLANO DE SITUACION	PLANO GENERAL (PG)
VARIOS SUJEROS ENTEROS CON ESCASA REFERENCIA DEL ENTORNO, LO QUE PERMITE CONCENTRARNOS EN SUS ACCIONES. MUY TEATRAL, ES HABITUAL EN LAS TOMAS INTERIORES (SITCOM)	PLAN GENERAL CORTO (PGC)
DOS SUJETOS COMPLETOS ENCUADRADOS CON ESCASA REFERENCIA DEL ENTORNO, MUY EMPLEADO EN CONVERSACIÓN O INTERACCIONES DUALES	PLANO DE CONJUNTO (PC)
EL ENCUADRE SE AJUSTA A LA ESTATURA DE UN ÚNICO SUJETO CON ESCASA REFERENCIA AL ENTORNO	PLANO DE FIGURA O FIGURATIVO (PF) PLANO ENTERO (PE)
SUJETO CORTADO POR LAS RODILLAS, A LA ALTURA DE LAS CARTUCHERAS	PLANO AMERICANO (PA) PLANO MEDIO LARGO (PML) PLANO TRES CUARTOS (P3/4)
SUJETO CORTADO POR LA CINTURA, PERMITE COMBINAR O APROVECHAR AL MÁXIMOS LAS EXPRESIONES GESTUALES DE LA MANO Y LA FACIAL, MUY UTILIZADO EN INFORMATIVOS	PLANO MEDIO (PM) CONVERSACIÓN
PLANO QUE NOS REMITE A LA "DISTANCIA PERSONAL" DE HALL	PLANO MEDIO (PM) CONVERSACIÓN
SUJETO CORTADO POR LA PARTE SUPERIOR DEL TÓRAX Y HOMBRIOS, ENFATIZA LAS FACCIONES DEL SUJETO	PRIMER PLANO (PP)
PLANO QUE COINCIDE CON LA DISTANCIA ÍNTIMA DE HALL	PRIMER PLANO (PP)
LA CARA DEL SUJETO, DESDE LA BARBILLA A LA CABEZA, O SÓLO UNA PARTE DE ÉSTA	PRIMER PRIMERÍSIMO PLANO (PPP) -> algunos pueden entender parte del rostro como PD
ENCUADRE DE UN OBJETO O PARTE DEL CUERPO QUE NO SEA EL ROSTRO, COMO ÉNFASIS DE ANCLAJE, RELEVO O MCGUFFIN	PLANO DETALLE (PD)
POSICIÓN ADOPTADA POR EL EJE ÓPTICO TRAZADO DESDE EL OBJETIVO AL ROSTRO HUMANO	ANGULACIÓN / ÁNGULO
TIPOS DE PLANOS EN FUNCIÓN ED LA ANGULACIÓN	PLANO A TRES CUARTOS o 45 GRADOS PLANO FRONTAL PERFIL o 90 GRADOS PLANO POSTERIOR
TIPOS DE PLANO POSTERIOR	SUBJETIVO OBJETIVO SEMISUBJETIVO
LA CÁMARA SE SITÚA EN UN ÁNGULO DE 45º A LA IZQ O DCH DEL PERSONAJE, DANDO VOLUMEN AL ROSTRO (FRENTE)	PLANO A TRES CUARTOS 45 GRADOS FRONTAL 3/4
LA CÁMARA SE SITÚA EN UN ÁNGULO DE 45º A LA IZQ O DCH DEL PERSONAJE (DETRÁS)	ESCORZO 3/4 45 GRADOS
LA CÁMARA SE SITÚA FRENTE AL PERSONAJE AUNQUE SIN QUE LLEGUE A MIRAR AL OBJETIVO. ES MÁS ÍNTIMO Y DIRECTO	PLANO FRONTAL
LA CÁMARA SITUADA EN EL PERFIL IZQUIERDO O DERECHO DEL PERSONAJE. MARCA CIERTA TENSIÓN EN LA COMPOSICIÓN	PERFIL 90 GRADOS
LA CÁMARA SE SITÚA DETRAS DEL PERSONAJE, IMPICANDO AL ESPECTADOR (NOMBRE GENÉRICO)	PLANO POSTERIOR
EL PLANO SERÁ MÁS ... A MEDIDA QUE SE ACERQUE AL CENTRO EN EL QUE SE SITÚE EL PERSONAJE (SE MIMETICE CON EL MISMO)	SUBJETIVO
A MEDIDA QUE EL PLANO SE ALEJE DEL CENTRO EN EL QUE SE SITÚE EL PERSONAJE, PERDERÁ ... Y GANARÁ ...	1. SUBJETIVIDAD 2. SEMISUBJETIVIDAD
MERAMOS DESDE LOS OJOS DEL PERSONAJE	PLANO POSTERIOR SUBJETIVO
MIRAMOS DESDE DETRÁS DEL PERSONAJE. SE DESVINCULA DE CUALQUIER TIPO DE MIRADA. PLANO MÁS LEJANO. MENOR GRADO DE IMPLICACIÓN	PLANO POSTERIOR OBJETVO
MIRAMOS DESDE EL PUNTO DE VISTA DEL PERSONAJE, PERO NADIE SE HACE CARGO DE SU MIRADA	PLANO POSTERIOIR SEMISUBJETIVO
TIPOS DE PLANOS SEGÚN EL MOVIMIENTO (FÍSICO / ÓPTICO) DE LA CÁMARA	TEMA FIJA ZOOM PANORÁMICA / PANEO TRAVELLING
TIPOS DE PANORÁMICAS	HORIZONTAL / PANEO VERTIAL / TILT DIAGONALES / OBLICUAS / TUMBLE / ORBIT CIRCULAR / ROLL BARRIDO
UTILIAZDA YA PARA DESBLOQUEAR UN ESPACIO ESTÁTICO O COMO ACOMPAÑAMIENTO DE UN SUJETO U OBJETO, DEBE EFECTUARSE A LA VELOCIDAD ADECUADA, PARTIENDO Y FINALIZANDO EN UN ENCUADRE FIJO PARA APROVECHAR EL MONTAJE	PANORÁMICA
GENERALMENTE LIMITADAS A 150º DE MOVIMIENTO, CONVIENE MANTENER EL RACOS DE DIRECCIÓN (AUNQUE PUEDE ALTERARSE POR EL MOVIMIENTO INTERNO DEL PLANO). ES PRECISO ENSAYAR PARA EVITAR PROBLEMAS DE PÉRDIDA DE FOCO, DE CONTRALUCES, ETC	PANORÁMICA
PANORÁMICA QUE VA DE IZQUIERDA A DERECHA O VICEVERSA, SIMULANDO UN GIRO DE CABEZA DE UN LADO A OTRO	PANORÁMICA HORIZONTAL PANEO
PANORÁMICA DE ARRIBA A ABAJO (O VIDEVERSA)	PANORÁMICA VERTICAL TILT
PANORÁMICA EN LA QUE SE DESCRIBEN TRAYECCTORIAS NO HORIZONTALES O VERTICALES	PANORÁMICAS HORIZONTAOLES Y OBLICUAS TUMBLE ORBIT
PANORÁMICA EN LA QUE EL GIRO COMPLETA UN ARCO DE 360º	PANORÁMICA CIRCULAR
PANORÁMICA EN LA QUE EL GIRO ES TAN RÁPDIDO QUE INCLUSO DIFICULTA LA PERCEPCIÓN DEL ESPACIO O DE LOS ELEMENTOS QUE SE CAPTAN	BARRIDO
TIPOS DE TRAVELLING	PARALELO o DE ACOMPAÑAMIENTO DE ACERCAMIENTO DE ALEJAMIENTO
MOVIMIENTO FÍSICO (DESPLAZAMIENTO EN EL ESPACIO) DE LA CÁMARA, QUE PUEDE SER DE CARÁCER VERTICAL Y HORIZONTAL (GENERAL)	TRAVELLING
MOVIMIENTO FÍSICO (DESPLAZAMIENTO EN EL ESPACIO) DE LA CÁMARA, QUE PUEDE SER DE CARÁCER VERTICAL Y HORIZONTAL. PUEDE UTILIZARSE PARA EL SEGUIMIENTO DE UN PERSONAJE U OBKETO	TRAVELLING PARALELO / DE ACOMPAÑAMIENTO
MOVIMIENTO FÍSICO (DESPLAZAMIENTO EN EL ESPACIO) DE LA CÁMARA, QUE PUEDE SER DE CARÁCER VERTICAL Y HORIZONTAL. PUEDE UTILIZARSE PARA LA APROXIMACIÓN DE UN PERSONAJE U OBJETO	TRAVELLING DE ACERCAMIENTO
MOVIMIENTO FÍSICO (DESPLAZAMIENTO EN EL ESPACIO) DE LA CÁMARA, QUE PUEDE SER DE CARÁCER VERTICAL Y HORIZONTAL. PUEDE UTILIZARSE PARA LA SEPARACIÓN DE UN PERSONAJE U OBJETO	TRAVELLING DE ALEJAMIENTO
MOVIMIENTO FÍSICO (DESPLAZAMIENTO EN EL ESPACIO) DE LA CÁMARA, QUE PUEDE SER DE CARÁCER VERTICAL Y HORIZONTAL. CUANDO DESCRIBIMOS UNA TRAYECTORIA DE 360º ALREDEDOR DEL SUJETO U OBJETO HABLAMOS DE...	TRAVELLING CIRCULAR
DENOMINAMOS ... CUANDO EL TRAVELLING SE PRODUCE MEDIANTE UNA GRÚA CON RUEDAS DEL MISMO NOMBRE, YA SEA MOVIENTE O NO	DOLLY
OPCIONES DE MOVIMIENTO FÍSICO DE CÁMARA	CÁMARA EN MANO / AL HOMBRO STEADY CAM GRÚA CABEZA CALIENTE
MOVIMIENTO FÍSICO DE CÁMARA: EL OPERADOR TRANSMITE AL ENCUADRE LAS VIBRACIONES	CÁMARA EN MANO / AL HOMBRO
MOVIMIENTO FÍSICO DE CÁMARA: ELIMINA LAS VIBRACIONES POR UN SISTEMA DE COMPENSACIÓN NEUMÁTICA. SE TRATA DE UN ARNÉS CON UNA SERIE DE DISPOSITIVOS ARTICULADOS A LOS QUE SE AÑADEN SOPORTES ESTABILIZADORES Y ANTIVIBRATORIOS	STEADY CAM
MOVIMIENTO FÍSICO DE CÁMARA: DISPOSITIVO DE ELEVACIÓN DE LA CÁMARA Y SU OPERADOR, QUE SUELE PRECISAR DELA ASISTENCIA DE UN MAQUINISTA	GRÚA
MOVIMIENTO FÍSICO DE CÁMARA: LA CÁMARA DEPENDE DE UNA CABEZA ROBOTIZADA, GENERALMENTE CONTROLADA REMOTAMENTE POR UN SOLO OPERADOR	CABEZA CALIENTE
PLAIFICACIÓN Y ANGULACIÓN DE CÁMARA: PERFIL	CENITAL PICADO NEUTRAL / FRONTA CONTRAPICADO NADIR + SUBJETIVO / SEMISUBJETIVO
PLANO EN EL QUE LA CÁMARA SE ENCUENTRA PARALELA AL SUELO. NOS DA LA SENSACIÓN DE ESTABILIDAD Y SE HA DE HACER SIEMPRE A LA ALTURA DE LOS OJOS	PLANO FRONTAL
PLANO TOMADO DESDE UNA ALTURA SUPERIOR A LA DE LOS ELEMENTOS DE LA ESCENA. ESTE PUNTO DE VISTA TIENDE A DISMINUIR EL PESO VISUAL DE LOS SUJETOS U OBJETOS RETRATADOS	PLANO PICADO
PLANO EN EL QUE NOS ENCONTRAMOS A UNA ALTURA INFERIOR A LA DE LOS ELEMENTOS DE LA ESCENA. CON ÉL CONSEGUIREMOS QUE LOS OBJETOS O PERSONAS BAJAS COBREN ALTURA	PLANO CONTRAPICADO
PLANO EN EL QUE LA CÁMARA SE COLOCA COMPLETAMENTE BAJO EL SUJETO, DE MANERA PERPENDICULAR AL SUELO. CONSEGUIMOS UNA PERSPECTIVA CENTRAL, YA QUE LAS LÍNEAS TIENDEN HACIA EL CENTRO DE LA ESCENA	PLANO NADIR
PLANO EN EL QUE COLOCAMOS LA CÁMARA DESDE ARRIBA, TOTALMENTE PERPENDICULAR AL SUELO. ES MUY USADO EN PRODUCCIONES CINEMATOGRÁFICAS O TOMAS DESDE HELICÓPTERO PARA GRABAR EXTENSIONES MUY AMPLIAS	PLANO CENITAL
PLANIFICACIÓN Y ANGULACIÓN DE CÁMARA: PLANTA	FRONTAL FRONTAL 3/4 PERFIL ESCORZO 3/4 CONTRA / POSTERIOR
ALTURAS DE LA CÁMARA	ALTA / AÉREA (GANA EXPRESIVIDAD) NORMAL (EQUIVALENTE AL PUNTO DE VISTA) BAJA (GANA SUBJETIVIDAD) OJO DE GUSANO (CÁMARA EN EL PISO)
PLANOS COMBINADOS: PLANOD DE SITUACIÓN	PG + TRAVELLING
PLANOS COMBINADOS: PG + TRAVELLING	PLANO DE SITUACIÓN
PLANOS COMBINADOS: PLANO DE ACCIÓN	PG + PM
PLANOS COMBINADOS: PG + PM	PLANO DE ACCIÓN
PLANOS COMBINADOS: PLANO DE REACCIÓN	PG + PM + PP
PLANOS COMBINADOS: PG + PM + PP	PLANOS COMBINADOS: PLANO DE REACCIÓN
PLANOS COMBINADOS: PLANO CONTEXTUAL	PM + PP
PLANOS COMBINADOS: PM + PP	PLANO CONTEXTUAL
COMPOSICIONES DE PLANOS	REGLA DE LOS TERCIOS SECCIÓN ÁUREA
PARA QUE SITUEMOS EL PUNTO DE FUGA A LA IZQUIERDA, FACILITA EL MONTAJE PARA QUE EN EL SIGUIENTE PLANO SITUEMOS LA FUGA A LA DERECHA	REGLA DE LOS TERCIOS
SE RECOMIENDA ALEJAR LA LÍNEA DEL HORIZONTE DEL CENTRO DEL CUADRO (SIMETRÍA ESTÁTICA), YA PARA RESALTA LA TIERRA (TERCIO SUPERIOR) O EL CIELO (TERCIO INFERIOR). TODO LO ANTERIOR PUEDE APLICARSE ASÍ MISMO A LOS VERTICALES	REGLA DE LOS TERCIOS
TEORÍA DE PACCIOLI QUE TRATA DE SISTEMATIZAR EL EQUILIBRIO DE LA COMPOSICIÓN ARTÍSTICA	SECCIÓN ÁUREA
TEORÍA QUE SIENTA LAS BASES DEL EQUILIBRIO DE LOS ELEMENTOS POR LA RELACIÓN QUE MANTIENEN ENTRE SÍ	SECCIÓN ÁUREA
"EL TODO ES A SUS PARTES COMO LA SECCIÓN MENOR ES AL OTODO COMO EL TODO ES A LA PARTE MENOR Y LA PARTE MENOR ES A LA MAYR LO QUE ESTA ES AL TODO"	SECCIÓN ÁUREA
CON LA ... ESTAMOS CREANDO TERCIOS VERTICALES, POR LO QUE TAMBIÉN PODEMOS HACERLOS HORIZONTALES, LO CUAL TIENE COMO CONSECUENCIA LA CREACIÓN DE LA REGLA DE LOS TERCIOS	SECCIÓN ÁUREA
CON LA SECCIÓN ÁUREA ESTAMOS CREANDO TERCIOS VERTICALES, POR LO QUE TAMBIÉN PODEMOS HACERLOS HORIZONTALES, LO CUAL TIENE COMO CONSECUENCIA LA CREACIÓN DE...	LA REGLA DE LOS TERCIOS
LO QUE PLANTEAMOS ES UNA MANERA DE VER LAS COSAS QUE HEREDAMOS DE LA PINTURA. VEMOS LAS COSAS EN ÁNGULO, COMO EN EL TEATRO ITALIANO	PLANIFICACIÓN Y MONTAJE 180º
EL PLANO MÁS OBJETIVO POSIBLE SE ENCUENTRA ENFRENTE A LA ESCENA, EN EL MEDIO (PLANO DE SITUACIÓN, 90) A MEDIDA QUE NOS ACERCAMOS AL EJE DE ACCIÓN ES MENOS OBJETIVO Y MÁS SUBJETIVO. ES UNA DE LAS HERRAMIENTAS DE EMPRESIVIDAD MÁS UTILIZADA	MONTAJE 180º
(MÁS) HERRAMIENTAS DISCURSIVAS	STORYBOARD SHOOTINGBOARD ANIMATIC MAQUETA ESTILOMATIC DESGLOSE DE PRODUCCIÓN
CONJUNTO DE ILUSTRACIONES QUE APARECEN EN SECUENCIA Y QUE SE UTILIZAN COMO GUÍA PARA ENTENDER UNA HISTORIA, PARA PREVISUALIZAR UNA ANIMACIÓN O PARA SEGUIR LA ESTRUCTURA DE UNA PELÍCULA ANTES DE REALIZARLA O FILMARLA. HOY EN DÍA SE HAN IMPLEMENTADO FOTOGRAFÍAS	STORYBOARD
CLASE DE STORYBOARD QUE, ENTRE OTRAS COSAS, DEBE SER MUY VIVO	STORY DE AGENCIA
EL STORYBOARD AÑADIENDO ESPECIFICACIONES TÉCNICAS CONCRETAD DE AUDIO Y VIDEO DE LO QUE ES CADA COSA, DE CARA A LA POSTPRODUCCIÓN	SHOOTINGBOARD
A LAS IMÁGENES FIJAS LES AÑADIMOS CIERTO MOVIMIENTO / ANIMACIÓN	ANIMATIC
HERRAMIENTA DISCURSIVA QUE, EN EL CASO DE QUE SEA AUDIO LE LLAMAMOS...	MAQUETA
TENEMOS UNA ATMÓSFERA QUE TRANSMITIR, Y EN VEZ DE DECIRLE A ALGUIEN LO QUE QUEREMOS, AÑADIMOS VARIOS RECORTES, PELÍCUAS...	ESTILOMATIC
HERRAMIENTA DISCURSIVA CON UN CAPÍTULO DE IMPREVISTO E IMPODERABLES. LOS IMPREVISTOS SON COSAS QUE NO HEMOS PREVISTO, E IMPODERABLES LAS QUE NO SE PODRÍAN PREVER	DESGLOSE DE PRODUCCIÓN

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