La narrativa audiovisual presenta los acontecimientos según dos tipos de lógica:	LOGICA CONECTIVA LÓGICA ORDINAL O JERÁRQUICA
LOGICA CONECTIVA → en la que se distinguen hasta 4 niveles de coopresencia)	dos o más acontecimientos en un mismo espacio y un mismo tiempo - dos o más acontecimientos en un mismo espacio, pero en distintos momentos - dos o más acontecimientos a un mismo tiempo, pero en distintos espacios - dos o más acontecimientos en distintos espacios y en distintos momentos
LÓGICA ORDINAL O JERÁRQUICA→ en la que se distinguen a su ves 2 tipos de actos	FUTURIBLES: -PREFERIBLES:
actos predecibles en un futuro próximo o remoto, cuyo cumplimiento sólo resulta predecible de cumplirse determinadas condiciones	FUTURIBLES:
actos resultantes de una serie de alternativas referentes a un psado que ya se conoce, pero que podrían haberse visto modificadas a la luz de otras circunstancias	-PREFERIBLES:
-Los anglosajones definen la cultura dominante como	MAINSTREAM
-Termino aplicable a cualquier forma cultural, fue asumido por los Media Studies en la segunda mitad del S.XX para definir aquellas obras que cuentan con enormes medios para su producción y difusión, y que se rentabilizan mediante un consumo masivo e irreflexivo.	MAINSTREAM
-El máximo exponente del mainstream es la cultura pop, cuenta con:	-DEFENSORES: -DETRACTORES:
como acceso democratizador a la cultura, modificador de lo cotidiano, reivindivacion de la cultura popular	-DEFENSORES:
su vocación comercial y materialista la anula como expresión artística y supone un síntoma de la decadencia cultural	-DETRACTORES:
*Ejemplo Marquismo:	Mao she gong→ pure sugar, el Che Guevara, Obama, etc.
De acuerdo con Sanchez Escalonilla, existen patrones universales que facilitan el diseño y argumentos para las tramas y el desaqrrollo del motor de la acción	MATRICES FRICCIONALES DOMINANTES:
Son las “premisas dramáticas”. El autor distingue 4 tipos:	1 Tramas maestras: 2. Paradojas: 3. Hipótesis: 4. Símbolos:
patrones comunes que facilitan la estrategia estructural narrativa, guiando o inspirando la narrativa Audiovisual, de un relato concreto. Existen decenas de propuestas teóricas sobre el número y el tipo→ El guion y la trama.	Tramas maestras:
desarrollo de la trama, pivota todo él sobre un planteamiento contradictorio o sobre una idea extraña u opuesto a la opinión común.	Paradojas:
Ejemplo de .........: discapacitado intelectual protagoniza o desencadena los acontecimientos relevantes en la reciente historia norteamericana. → Ejemplo: Forest Gump.	paradoja:
se configuran como premisas que solo establecen un punto de partida, pero no su desarrollo, de modo que a la misma hipótesis le corresponden múltiples soluciones por las que la trama irá optando en cada momento.	Hipótesis:
Ejemplo de ......... Peter Pan (que pasaría si Peter Pan fuera adulto), teatro 1940.	hipótesis→
se trata de patrones narrativos más vinculados a la reflexión que a la acción, que sirven al autor para clarificar la esencia de un personaje o conflicto.	Símbolos:
Sánchez Escaramilla establece clasificaciones de símbolos. Puede ser:	- de conflicto: genialidadl o mediocridad, espada o cruz, fe o razón - objetvos, personales celebres, animales o títulos.... - modismos: frases que se descontextualizan al medio d origen. Star wars :”el miedo condice al odio y el odio al reveso teneroso”
Consiste en introducir el producto en la trama, sin que se note. Toda inserción explicita visual o verbal de marcas o productos en un formato o programa con un objetivo promocional y que financia el espacio en el que se inscribe	PRODUCT- PLACEMENT:
Ejemplos: el internado médico de familia	PRODUCT- PLACEMENT:

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